Der schönste "erste" Takt

Heike (24.04.2012, 00:00):
Kennt ihr das Buch "Der schönste erste Satz"?
Da wurde mal jede Menge dazu gesammelt, was besonders schöne erste Sätze* in Buchanfängen sind.

Was würdet ihr sagen sind eurer Meinung nach musikalisch besonders schöne Werk-Anfänge???
Ein, zwei oder drei Takte, also wirklich die ersten paar Sekunden des Stückes. Genre egal.

Natürlich rein subjektiv, es geht hier nicht um Berühmtheiten (also Beethovens Fünfte ist zweifellos ein Original, aber besonders schön?) Was auch immer jeder unter "schön" versteht und hier vorstellt, das darf natürlich ggf. auch analysiert und diskutiert werden, aber in erster Linie soll es einfach neugierig machen, so wie ein Appetithäppchen.

Also in diesem Thread kann solcherart gesammelt werden: Wem was einfällt, das er schön findet, der schreibt es einfach hin, gern mit youtube-Link, oder mit Noten, oder mit persönlicher Erklärung - wie auch immer. Aber bitte nur WERK-Anfänge, keine Satzanfänge.
Heike

P.s.
*Ich mag ja besonders den Anfang von J. Marias: "Mein Herz so weiß":
"Ich wollte es nicht wissen, aber ich habe es erfahren, daß eines der Mädchen, als es kein Mädchen mehr war, kurz nach der Rückkehr von der Hochzeitsreise das Badezimmer betrat, sich vor den Spiegel stellte, die Bluse aufknöpfte, den Büstenhalter auszog und mit der Mündung der Pistole ihres eigenen Vaters, der sich mit einem Teil der Familie und drei Gästen im Eßzimmer befand, ihr Herz suchte."
(Das ganze Buch ist großartig, nicht nur der erste Satz.)

Cetay (inaktiv) (24.04.2012, 06:00):
G**les Spiel!
Da gibt es einiges. Ich werde mal in mich gehen und die Bedenkzeit mit einem ersten Satz (Willian Gibson; Neuromancer) überbrücken...

"Der Himmel über dem Hafen hatte die Farbe eines Fernsehers, der auf einen toten Kanal geschaltet war ("The sky above the port was the color of television, tuned to a dead channel)".

...und nenne dann als erstes Beispiel zur Freude von ab die ersten 30 Sekunden der 2. Sinfonie von Michael F.P. Huber. Da bin einfach sofort "gepackt":
Direkter Link (ist das erlaubt?) zur Hörprobe bei --> jpc

Heike (01.05.2012, 23:10):
Mich fasziniert der simple Anfang von Liszts h moll Sonate, einfach nur eine absteigende Tonleiter zwischen zwei Oktavschlägen. Und doch, wenn ich diesen Anfang höre, dann kriege ich oft schon eine Ahnung davon, wie derjenige den Rest spielen wird; ganz abgesehen davon, dass die ganze Depression dieses Werkes schon im Beginn steckt.
(z.B: Pogorelich machte in seinem letzten Recital ein unglaublich krasses ritardando in der Tonleiter - und brauchte dann unglaubliche 50 min (mit x mal sterben dabei) für den Rest.)
Heike

ab (11.01.2013, 10:31):
Sponatan, ohne lange nachdenken zu müssen:

Corellis grandioser Beginn vom Concerto Grosso op. 6/8 g-Moll (Fatto per la notte di Natale)

Die 2. Sinfonie von Michael F.P. Huber.

Jean-Fery Rebel: Les Elements

D. Scarlatti - Sonate für Cembalo d-moll K 141 (L 422)

Albeniz - Ibéria - 1. Evocation

Luigi Nono - Como una ola de fuerza y luz

Mozarts Requiem

Bachs Weihnachtsoratorium

Boccherinis Konzert für Violoncello und Orchester Nr. 6 D-Dur G 479 (Paris Nr. 2)

Mahler - Sinfonie Nr. 7 e-moll "Lied der Nacht"

Mozarts Streichquartett d-Moll KV 421

Debussy La mer est plus belle

Bach WTK Nr. 20 A-Moll Bwv 865 (Teil I)

Per Nörgard - Twilight f. Orchester

:hello

Und zugleich auch ein Ratespiel, wessen Interpretation ich hier jeweils gewählt habe :D

Sfantu (11.01.2013, 11:38):
Liebe Heike,
mein Kompliment! Woher nimmst Du immer derart zündende & im Grunde doch so einfache Spielideen?

Die ersten Takte zweier Opernouvertüren:
Da wäre einmal Albert Lortzings "Waffenschmied" - Ich schnelle augenblicklich auf die Stuhlkante, stehe unter Hochspannung, bin freudig erregt und erwartungsfroh (dass diese Erwartungshaltung im Verlauf eher enttäuscht wird, tut diesem furiosen Beginn keinen Abbruch).
Zum Anderen Otto Nicolais "Die lustigen Weiber von Windsor" - Diese Klänge verzaubern mich in schwer zu beschreibender Weise, es durchfährt mich ein Kribbeln, ein bittersüsses Sehnen. Zart, betörend, mich unwiderstehlich in das folgende shakespear'sche Zauberreich hineinziehend & somit ein Idealtypus an Ouvertüre. Thema & Seitenthema versetzen mich augenblicklich in das Gefühl tiefromantischen Verliebtseins.

Spontan fällt mir noch ein Beispiel ein, Weiteres dann, nachdem ich Zeit zum Denken & Nachhören gehabt haben werde:
2. Klavierkonzert von Sergeij Prokofiev - Geheimnisvoll, tastend, andersartig, faszinierend...

LG - Sfantu

EinTon (11.01.2013, 22:36):
Britten, Billy Budd - von dem Anfang mit seinen bitonalen (?) Wellenbewegungen in den hohen Streichern, (zunächst jedenfalls oszilliert es dauernd zwischen B-Dur und H-Moll) war ich sofort fasziniert.

Ein sehr passender Beginn für eine "Meeres"-Oper!

AcomA (12.01.2013, 10:55):
Hallo,

Liszts h-moll Sonate wuerde ich auch nennen !

Ueberhaupt gibt es jede Menge von genialischen Einleitungstakten in der klassischen und noch mehr der romantischen Klavierliteratur. Hier einige Beispiele:

Beethoven
Klavierkonzert Nr.4 G-Dur
Klavierkonzert Nr.5 Es-Dur
Klaviersonate Nr.29 B-Dur op.106

Brahms
Klaviersonate Nr. 2 fis-moll op.2
Klaviersonate Nr. 3 F-Dur op.5
Klavierkonzert Nr. 2 B-Dur

Chopin
Sonate Nr.2 b-moll op.35
Mazurka a-moll op.17,4
Mazurka C-Dur op.24,2

Rachmaninov
Sonate Nr.2 b-moll
Etude tableaux a-moll
Klavierkonzert Nr.2 c-moll

Das sind nur einige Beispiele aus dem Kopf.

LG, Siamak

Lucanuscervus (25.01.2015, 20:09):
...da ist zwar schon lange nichts mehr geschrieben worden, aber ich möchte das Spiel gerne fortsetzen:

Folgende Werkanfänge also (die bekannten "Klassiker" habe ich ausgespart):

Carl Czerny (!): 1.Symphonie

Franz Berwald: 3.Symphonie

Johann Rufinatscha: 3.Symphonie

Jean Sibelius: 4.Symphonie

Arnold Bax: 1.Symphonie

Ralph Vaughan Williams: 4.Symphonie

William Walton: 1.Symphonie

Serge Prokofjew: 3.Symphonie

Johann Nepomuk David: 4.Symphonie

Karl Amadeus Hartmann: 2.Symphonie

Dmitri Schostakowitsch: 4.Symphonie (stellvertretend für alle 15 - kein Anfang, der mich nicht fesselt)

Eduard Tubin: 5.Symphonie

Marcel Rubin: Sonatine für Orchester, 5.Symphonie

Alfred Schnittke: Violakonzert, Requiem

Kurt Schwertsik: Sinfonia-Sinfonietta

Boris Tischenko: Harfenkonzert , Violinkonzerte 1 & 2, Cellokonzert

.....usw......usw......

:hello

Jürgen (26.01.2015, 00:01):
Schoenberg: Gurrelieder

Wagner: Das Rheingold

Mahler: Ich bin der Welt abhanden gekommen

Strauss: Also sprach Zarathustra

Tschaikowski: KK1

Hosenrolle1 (26.01.2015, 00:21):
Original von Jürgen
Wagner: Das Rheingold

Das ist aber ein langer erster Takt :J

Das KK1 von Tschaikovsky ist mir auch eingefallen, das hat einen hohen Wiedererkennungswert!

Und natürlich der Anfang von Zarathustra. Der ist ja bei den Kontrafagottisten gefürchtet, weil das Kontra-C, zumal noch pianissimo gespielt, besonders schwer anspricht und schnell misslingen kann.

LG,
Hosenrolle1

Jussi (26.01.2015, 18:43):
Na, Tristan natürlich! :D
Da steckt in dem ersten Takt samt Auftakt ja die ganze Oper! :engel

LG Jussi

Katka (03.10.2015, 18:37):
Felix Mendelssohn-Bartholdy: Sinfonie Nr. 4 "Italienische". Ich liebe das Motiv der Geigen.

Oder aber das Cellokonzert in C-Dur von Joseph Haydn. Ebenso ein super Motiv. Erst spielen es Geigen und Oboen, dann wird es später vom Cellisten wiedert aufgenommen. Für mich fast schon ein Ohrwurm.

Hosenrolle1 (03.10.2015, 18:57):
Original von Katka
Felix Mendelssohn-Bartholdy: Sinfonie Nr. 4 "Italienische". Ich liebe das Motiv der Geigen.

Dieses hier?

http://share-your-photo.com/img/9d3007ed4f.jpg

LG,
Hosenrolle1

Katka (03.10.2015, 19:16):
Original von Hosenrolle1
Original von Katka
Felix Mendelssohn-Bartholdy: Sinfonie Nr. 4 "Italienische". Ich liebe das Motiv der Geigen.

Dieses hier?

http://share-your-photo.com/img/9d3007ed4f.jpg

LG,
Hosenrolle1

Genau das!

Sfantu (01.01.2024, 20:25):
Die ersten Takte des ersten Tonträgers, den ich im neuen Jahr hörte, (und dann freilich das ganze viersätzige Werk), passen, wie ich finde, ganz vorzüglich in diesen Faden:

Sinfonie Nr. 4 F-dur op. 86 "Die Weihe der Töne" von Ludwig Spohr.

Mangelnde Phantasie, was programmatische Ideen zu seinen Werken betrifft, kann man Spohr wahrlich nicht vorwerfen. Sehr schön daher auch das Sujet einer Schöpfungsgeschichte aller Laute, alles Hörbaren in seiner Vierten. Etwas voll und ganz Vereinnahmendes, Verzauberndes eignet der langsamen Einleitung zum Kopfsatz.
Bedeutungsschwanger die tiefen Streicher und das Horn - eine Art Urchaos symbolisierend? Scheinbar ziellos und disparat meandern die Klänge wabernd durch wildes Gestrüpp - fragend, tastend, zaudernd. Die angerissenen Motiv-Versatzstücke stocken hier und da, wirken rezitativhaft. Der Grundgestus ist düster bis tragisch. Das heranwogende Crescendo steuert auf eine Climax zu - in Erwartung etwas Großen folgt dann allerdings ein bieder-weichliches Hauptthema, das mehr hübsche Oberfläche als Tiefgang bietet.
Spohr war nunmal kein geborener Sinfoniker. Allenfalls erfreut er mit originellen Einfällen hie und da.
Die ersten zwei Minuten der Vierten aber - großes Hörkino!

Andréjo (01.01.2024, 21:50):
Beethovens Klaviersonate, op. 31/3, beginnt gleich mit einer sixte ajoutée. Faszinierend!

Hier zum schnellen Nachhören:

Joe Dvorak (02.01.2024, 00:29):
Bruckners Vierte. Ausnahmsweise kein Gewaber, sondern ein Hornruf, am besten natürlich von Mason Jones, dem Principal des Philadelphia Orchestra, das das Werk unter Ormandy eingespielt hat.

Philidor (03.01.2024, 16:52):
Schumann, Sinfonie Nr. 3
Bruckner, Sinfonie 4
Ravel, Introduction et Allegro pour flûte, clarinette, harpe et quatuor à cordes
Barber, Adagio for Strings
Ligeti, Atmosphères

Amonasro (03.01.2024, 21:38):
Rossini: L’Italiana in Algeri
Wagner: Das Rheingold
Wagner: Tristan und Isolde
Sibelius: 4. Sinfonie
Brahms: 4. Sinfonie
Falvetti: Nabucco
Gershwin: Rhapsody in Blue
Bartók: Der wunderbare Mandarin
Verdi: Simon Boccanegra (nur 2. Fassung)
Villa-Lobos: Choros Nr. 1

Gruß Amonasro :hello

Sfantu (03.01.2024, 21:55):
Lieber Amonasro,

vollste Zustimmung bei den Beispielen von Dir, die mir spontan geläufig sind:

Sibelius Vier: fahle, kalte, kristallklare Trostlosigkeit - immer wieder ein Fest!

L'Italiana: ich nehme an, Du meinst den Pizzicato-Einstieg der Ouvertüre? Einer der kleinen großen Rossinischen Kunstgriffe zur Forcierung von Erwartung und Spannung.

Mandarin: unvermittelt elektrisierend und bei der Gurgel packend. Und klarstellend: hier nix Streichelzoo - hier spritzen Blut!

Chapeau!
Sfantu