ich würde noch gerne ein weiteres (und vorerst letztes) Spiel zu Verdi-Opern starten: Angenommen, ihr habt nur wenige Minuten Zeit und wollt eine neue Aufnahme testen. Oder ihr sitzt live in einer Oper und freut euch wie Bolle auf eine bestimmte Stelle. Kurz gefragt: welches sind eure ganz persönlichen Leib- und Magenstellen in Verdi-Opern?
Ich mache mal wieder den Anfang (wenn ich eine Stelle wie aus der Pistole geschossen nennen konnte, habe ich ein Sternchen dahinter gesetzt):
NABUCCO - verrückterweise zwar ein Chor, aber nicht der berühmte Gefangenenchor, sondern der Verfluchungschor der Leviten mit Ismaele im 2. Akt ("Il maledetto non ha fratelli"). Wenn das Dirigat simmt, ist bei mir Gänsehaut garantiert.*
I DUE FOSCARI - die gespenstische Kerkerszene mit Jacopo Foscari zu Beginn des 2. Aktes
GIOVANNA D'ARCO - das Duett/Terzett nach Giovannas "Pronta sono" im Prolog. Verdi pur!*
ALZIRA - ganz spontan (ich habe diese Oper erst einmal gehört) hat mich das Finale des 1. Aktes und zwar speziell Zamoros "Carnefice, e non guerrier sei tu!" am meisten begeistert. Lag aber sicher auch an einem überragenden Zamoro in dieser Aufnahme...
ATTILA - das Duett Ezio/Attila im Prolog ("Resti l'Italia a me")
IL CORSARO - das Finale des 2. Aktes ab Corrados "O dispetto!" (knapp vor der Kerkerszene der 3. Aktes)
LA BATTAGLIA DI LEGNANO - die Turmszene am Ende des 3. Aktes
LUISA MILLER - das Duett Luisa/Rodolfo im 3. Akt (am meisten ab Rodolfos "Prega! Ben di pregare è tempo!" bis zum Auftritt von Luisas Vater)*
STIFFELIO - ganz schwer, weil fast die gesamte Oper eine einzige Lieblingsstelle ist. Eher kann ich die Stelle angeben, auf die ich am wenigsten fixiert bin: die Arie von Lina zu Beginn des 2. Aktes. Zwar sicher sehr anspruchsvoll zu singen, aber sie geht mir trotzdem nicht so unter die Haut wie der Rest der Oper.
IL TROVATORE - das Finale des 4. Aktes ab Manricos "Ha quest'infame l'amor venduto"*
LA TRAVIATA - der 1. Akt ab dem unsterblichen "Libiam ne' lieti calici", vor allem, sobald es mit Violettas "La vita è nel tripudio" zum Duett wird, bis zum Abschied Alfredos. Auch wenn das eine der abgenudeltsten Melodien aus Verdis Opern ist - wenn man sie sich noch nicht überhört hat, ist sie einfach nur genial!
I VESPRI SICILIANI - das Duett Monforte/Arrigo im 3. Akt (ab Monfortes "Quando al mio seno per te parlava")
SIMON BOCCANEGRA - ebenfalls sehr schwierig, am unabhängigsten von einer konkreten Aufführung ist es wohl das Duett Fiesco/Simone im 3. Akt ("Era meglio per te!")
UN BALLO IN MASCHERA - das Terzett im 2. Akt (ab Riccardos/Gustavos "Tu qui?")*
LA FORZA DEL DESTINO - das Finale des 1. Aktes ab Leonoras "Son tua, son tua". (Wenn ich ganz ehrlich bin, müsste ich mich aber eigentlich ausnahmsweise für eine rein orchestrale Stelle entscheiden: das düster drängende Motiv, mit dem die Ouvertüre beginnt und das dann noch zweimal den Auftritt von Leonore - vor dem Kloster im 2. Akt und vor der Klause im 4. Akt - begleitet. Irgendwie ist in diesem kurzen Motiv die ganze Oper für mich drin.)
DON CARLO - das hängt wieder sehr von der konkreten Aufführung und Besetzung ab, aber wenn ich mich festlegen muss, ist es am ehesten das Duett Filippo/Posa im (1.)2. Akt: "Restate!"
AIDA - ganz klassisch: das Finale "O terra, addio"*
Und jetzt bin ich gespannt auf eure Lieblingsstellen! :leb VG, stiffelio
Giovanna (04.02.2014, 21:24): Hallo Stiffelio,
ganz kurz aus dem Bauch raus ein paar Lieblingsstellen:
Rigoletto: Cortigiani, vil razza dannata und das anschließende Duett
Un ballo in maschera: Eri tu che macchiavi quell'anima
Aida: O terra addio - obwohl ich diese Oper nicht so mag - das Finale ist wunderschön
Macbeth: Pietà, rispetta, amore und Fatal mia Donna
Simone Boccanegra: Orfanella il tetto umile ... Figlia! ... a tal nome io palpito
Don Carlo: da kann ich keine Auswahl treffen, das sind lauter Lieblingsstellen :leb
La traviata: Dite alla giovine
Il trovatore: Ai nostri monti und das Finale
So, das ist mal ne vorläufige Liste, es kann aber gut sein, dass ich da noch ein paar Änderungen vornehme.
Liebe Grüße Giovanna :hello
Amonasro (04.02.2014, 22:26): Ich schreibe mal auf, was mir spontan einfällt:
AIDA - das Duett Aida/Amonasro ab "Ciel! mio padre!" (3. Akt) bevorzugt in der Version Callas/Gobbi :down
DON CARLO - gleich drei Stellen: das Duett Carlo/Posa im 2. Akt ab "lui! desso! l'Infante!", eigentlich das ganze 1. Bild des 3. Aktes und das Duett König/Großinquisitor im 4. Akt
IL TROVATORE - das Finale des 2. Aktes, besonders die Stelle "se vivi e viver brami... Ma gli empi un dio confonde!...", an der kurze Zeit nur Bariton und Tenor singen
RIGOLETTO - "Si, vendetta" im 2. Akt und das Quartett im 3. Akt
SIMON BOCCANEGRA - eigentlich die ganze Oper, aber besonders "Orfanelle il tetto umile" im 1. Akt, die Musik unmittelbar nach dem (letzten) Abgang Paolos im 3. Akt und das spätere Duett Fiesco/Simone einschließlich des kurzen Monologs "M'ardon le tempia" :down
Hoffentlich beteiligen sich hier noch viele. Leider habe ich in letzter Zeit weniger Verdi gehört - das sollte ich mal wieder tun.
Gruß Amonasro :hello
Honoria Lucasta (05.02.2014, 10:01): ...mir jedenfalls, obwohl ich alle anderen Meldungen (mit ) unterschreiben kann:
ERNANI: dritter Akt, Chor der Aufrührer, nur die paar Zeilen:
"Si rideste il leon di Castilia..." und weiter "siamo tutti una sola familia..."
Wohlige Gänsehautstelle, das!
Grüße!
Honoria
Mime (06.02.2014, 17:44): Die meisten Glanzstücke sind schon genannt. Ich möchte noch das Duett Alvaro-Carlos aus "La forza del destino" hinzufügen. Mit der deutschen Fassung, gesungen von Rudolf Schock und Josef Metternich bin ich aufgewachsen.
Und nicht vergessen möchte ich die Cabaletta des Alfredo "O Mio Rimorso o Infamia"aus "La traviata". Sie wird nicht immer gesungen, da sie für den Tenor nach Rezitativ und Arie zu Beginn des 2. Akts gleich eine weitere Herausforderung darstellt, der mancher Warmduscher gerne aus dem Weg geht.
Zu guter Letzt: Die heimliche Italienische Nationalhymne "Va, pensiero, sull'ali dorate" aus "Nabucco". Wundert mich, daß dieses Ausnahmestück noch niemand genannt hat.
stiffelio (06.02.2014, 22:13): Hallo Mime,
welches Duett Alvaro-Carlos meinst du? Das vor dem Duell im letzten Akt?
Ich freue mich übrigens, wenn ihr eure Lieblingsstellen auch dann benennt, wenn sie bereits erwähnt wurden. Es ist doch auch interessant, wieviele Überschneidungen es gibt.
VG, stiffelio
Hyacinth (08.02.2014, 23:25): Ganz spontan :D
"Don Carlos" (frz.) - "Ô don fatal", "Toi qui sus le néant", Duett Rodrigue - Philippe "La Traviata" - "Sempre libera" "Rigoletto" - Anfang des 2. Akts und "Si, vendetta" "Nabucco" - "Oh, dischiuso è il firmanmento" "Otello" - Trinklied des Jago, "Credo in un dio crudel", Salice, Schluss "Aida" - Tempel-Szene "Falstaff" - Anfang 2. Szene 1. Akt und Schlussfuge "Simon Boccanegra" - "Il lacerato spirito"
lg, Hyacinth :hello
Sfantu (10.02.2014, 12:10): Verdi, der vielleicht "kompletteste" Opernschöpfer. Weshalb komplett? Weil sich bei ihm spätestens ab der mittleren Schaffensphase eine so einzigartige Durchdringung von Handlung, Psychologie, Rhythmus, Melodie & Harmonik ausbildet, die Ihresgleichen sucht. Besonders reizt mich seit jeher seine grosse Ensemblekunst. & so sind es eben vor allem Ensemble- & Chorszenen, gern mit zündendem rhythmischen Drive, die mich fesseln:
Beim Trovatore sind das einmal
im I. Aufzug Ferrandos Erzählung mit Chor "Di due figli vivea beato" (der kann so herrlich geheimnisvoll & gruselig sein, wenn's richtig gemacht wird) & dann im II. Aufzug natürlich der Zigeunerchor "Vedi! Le fosche notturne spoglie". Als ich Ende der 80er als Statist dabei war, gab es die Regieanweisung von Heinz Lukas Kindermann, die Hammerschläge auf die Brecheisen (wir hatten Kerkergitter zu sprengen) bewusst nicht im Rhythmus des Refrains"Chi del gitano i giorni abbella" zu setzen. Für jeden Menschen mit musikalischem Empfinden war das nichts weniger als eine Beleidigung & so setzten meine Kollegen & ich uns schlicht darüber hinweg. Wir schlugen, wie es sich gehört, schön markant auf die 1 & die 2 des alla breve-Takts. Kindermann tobte im Veitstanz auf der Seitenbühne während Anton Marek am Pult seine verstohlene Freude hatte...
Im Rigoletto ist mein Rosinenstück der
Chor im Finale I "Zitti, zitti, muoviamo a Vendetta". Hier sind rhythmische & dynamische Präzision gefragt, das Ganze federt unwiderstehlich! In den meisten Aufnahmen, die ich kenne, werden die Pausen nicht korrekt ausgezählt sondern leicht verkürzt. Ob das nun mit Temperament oder sonst was zutun hat - mich nervt das!
Der ganze "Ballo in maschera" ist für mich im Grunde von Anfang bis Ende eine Lieblingsstellen-Kette! Stellvertretend seien aber wieder zwei Ensembles / Chöre genannt:
I. Aufzug, Riccardo & Chor "Ogni cura si doni al diletto" sowie das Finale I "Finisci il vaticinio" - ein Prachtstück, mitreissend hymnisch, ausgefeilte Stimmenverteilung & (lohnenswerte) Schweissarbeit (nicht nur) für das Blech!
Im "Ernani" ist es der Eingangschor "Evviva", gleich nach dem Preludio. Elektrisierende Italianità auf der Opernbühne!
Gruss - Sfantu
Severina (10.02.2014, 16:50): Im Prinzip könnte ich bei fast allen Euren Nomierungen "Ich auch!" rufen, aber einige meiner Lieblingsstellen wurden, glaube ich, noch nicht genannt:
1. "Simon Boccanegra" bedeutet für mich eigentlich Gänsehaut in Permanenz, aber ganz besonders gilt das für den Prolog und da wiederum für das Gebet Fiescos. Das "Prega, Maria per me!" verfehlt auch beim xten Mal seine Wirkung auf mich nicht.
2. "La Traviata", natürlich alles schön, aber "meine" beiden Stellen kommen am Schluss: "Parigi, o cara, noi lasceremo" - für mich der Offenbarungseid des Tenors! Wenn er das in einem traumhaften(-verlorenen) Piano singen kann, verzeihe ich ihm alle eventuellen Ausrutscher davor. Und natürlich "Dite alla giovane..."
3. "Rigoletto" - eigentlich keine meiner Lieblingsopern, aber einige Stellen reißen mich doch immer mit. Erst einmal "Cortigiani, vil razza dannata...", dann die Szene Rigoletto- Gilda bis zum knalligen "Vendetta!" und im letzten Akt "Bella figlia dell'amore" (Und obwohl er insgesamt mit dem Duca überfordert war, hat das keiner so herrlich lasziv gesungen wie Araiza!)
4. "Trovatore" - meine liebste Baritonarie "Un balen del suo sorriso"
5. Ouvertüre zur "Forza del Destino" - Sphärenmusik!!!!
lg Severina :hello
stiffelio (10.02.2014, 19:35): Liebe Severina,
"Sphärenmusik"??? Meinen wir die gleiche Ouvertüre? So genial ich sie finde, ich fühle mich wechselweise immer wie eine Mischung aus Andreottis Flucht von der Engelsburg, dem sprichwörtlichen Kaninchen vor der Schlange und auf einem Trauermarsch zu Verdis Beerdigung. (O.k. im Mittelteil gibt es zwei kurze Sequenzen, die Entspannung vermitteln, aber die wirken auf mich eher wie Kontrastprogramm, damit die Bedrohung danach gleich wieder zuschlagen kann).
VG, stiffelio
Honoria Lucasta (11.02.2014, 15:04): .... von der Engelsburg" - das hätten sicher viele Italiener gern, daß ihr ehemaliger Ministerpräsident nämlich da eingesperrt worden wäre wegen einiger Vergehen, von denen Steuerhinterziehung noch die läßlichste Sünde war - wir meinen aber sicher Angelotti, den Konsul der vergangenen Römischen Republik, oder? :wink
Grüße!
Honoria
stiffelio (11.02.2014, 17:53): :rofl völlig richtig, das war gestern ohne Nachschlagen schnell runtergeschrieben (in der offenbar richtigen Erkenntnis, dass ihr schon wisst, wen ich meine).
VG, stiffelio
Mime (11.02.2014, 18:04): Hallo stiffelio,
ich meine "Solenne in quest'ora" aus dem 3. Akt
:hello
Allegra (13.02.2014, 18:12): Ach irgendwie kann ich hier bei euch allen alles unterschreiben. :D
Aber spontan ist meine Lieblingsstelle im 3. Akt Macbeth "Oh figli, oh figli miei" oder auch im 3. Akt "Online e Silfidi Dall' ali Candide".
Und im Maskenball die Sterbeszene ganz zum Schluss ..
palestrina (27.05.2014, 16:51): Hallo zusammen, da ich mich gestern durch diverse Recitals gehört habe , aber nur von Tenören :D hier mal ein par Lieblinge....
La Traviata, die Cabaletta nach der Arie des Alfredo (wird leider oft ausgelassen) ".....O mio rimorso !" Alfredo Kraus
Forza, "Oh, tu che in seno agli angeli" Bergonzi
Luisa Miller, "Quando le sere al placido" Bergonzi
Otello, " Dio mi potevi scagilar" Domingo
I Lombardi, "La mia letizia infondere....Come poteva un angelo" Carreras